我县大规模的搞农民画创作活动，是从一九八一年冬天才开始的。在不到一年的时间里，就创作出了一百五十余幅作品。深受广大农民群众的欢迎，影响较大。大连市艺术馆为推动全市农民画创作活动的开展，曾在我县召开了现场会，并在去年为“金县农民画”搞了专展。《大连日报》《辽宁日报》 《辽宁农民画报》也都发过评介性文章和作品。到目前为止，我们共举办过十四个农民画创作班，参加者达二百余人，创作出的作品四百余幅，农村业余美术作者已由原来的三百五十余人猛增到六百余人，前景是相当可观的。所以起得如此成就，除了领导重视和学习陕西户县和上海金山县的好经验外，我们着重抓了以下几点：

    一、面向基层，深入辅导。

    几年来的深入创作辅导活动使我们认识到：在基层举办培训班是保证作品质量不断提高的好方法。全县有两千多个自然屯，业余美术爱好者遍布各个角落。当前，搞大型集中活动有一定的困难，经费也不允许，只能先对各文化站长掌握的重点作者加以培养，通过“滚雪球”式的不断扩大作者队伍，培养更多美术爱好者。

    在基层办班，文化站长，文化干部可以协助我们做大量的组织工作与后勤工作，使我们集中精力，重点突破，既能保证质量，又可以在短期内取得效果。在办班中，注意掌握农业季节，很好的利用农闲时机，就近学习，使作者能够照顾生产与家庭，无后顾之忧，这些优点是在县城里不可比拟的。

    二、扬长避短，因势利导。

    金县农民画作者有很大一部分是搞过版画、年画、宣传画等形式的。对于西方科学的绘画有着不同的认识和了解；也有一部分作者受中国画的以神带形传统手段影响很深。这两方面作者几本是被旧的一套陈规陋习给框住了，作品显得陈旧苍白，缺乏强烈的时代气息和鲜明的地方色彩。

    根据以上情况，我们认为：辅导农民画的创作不能采取一刀切的方法。更不能大包大揽形成千人一面，而应发挥他们各自不同的特点，扬长避短，加以因势利导。

    首先，我们打破了以往从基础开始训练的方法，既不训练素描，也不画色彩写生，而是加以理论方面的辅导。比方：通过介绍美术史，以加强对中国画在世界美坛地位的认识；介绍民族民间艺术成就，加深对民间艺术的进一步了解和对其艺术价值的估价；介绍西洋美术史，特别是现代诸流派绘画，加强对科学的绘画的认识；介绍众多画种和流派，扩大视野以明确我们农民画应采取的形式与内容等等。这样做促使作者善于思考问题，各施所长，不同程度地反映了他们在掌握理论和艺术探讨方面的成就。如四十里公社的马桐发就是巧妙地采取民间蜡染花布的艺术形式，大胆地将一姑娘养蜂的形象结合在有组织的图案中，创作出取题《蜜》的作品，古朴典雅，单纯协调，结合自然，韵味无穷。

    其次，我们除去理论方面给与指导外，还注意按不同作者艺术水准和认识生活的情况给予不同的指导。比方有些作者对于焦点透视和散点透视的认识搞不清楚，甚至根本就不认识，然而他们却能把不同时间、不同空间、不同视像的物体特征，错综复杂的交织在一起，把一切立体的东西处理成平面，这正是我们所追求的以平面构成为主的艺术形式。如作者徐悲武对鸡很有研究，他很早就像在一张画里把不同习性的鸡表现出来，我们立即给以支持，按照他原有能力给予艺术上的指导，结果不到三天就完成了这幅不到半平方米大小而画了一百只鸡的《百鸡图》，千姿百态，几乎无一是重复的。通过大胆的设色、安排后，取得了较好的艺术效果。因此，我们不但对创作方法、艺术表现形式给以指导，同时，在反映内容方面，也注意培养他们表现熟悉的内容，使之更加臻于完善。

    三、加强自我修养，提高辅导能力。

    古语说:“名师出高徒”，这话有一定道理。随着人民物质文化生活的提高，人们的艺术欣赏情趣和对作品质量的要求，日益提高。这就要求我们辅导人员，加强学习，不断实践提高个人艺术修养，来满足广大作者提高艺术质量的迫切要求。

    我们美术馆辅导干部大部分是近几年才参加工作的。但我们注意了自身业务建设，加强学习，利用一切闲暇时间，学习了中外美术史、中外美学史，特别是对世界流派都能做不同程度的掌握，同时对于戏剧、音乐、文学等姊妹艺术，也有不同程度的了解，尽量做到一专多能。

    去年馆里安排每个业务干部每人一个月创作假，大部分同志都没有使用，仅利用业余时间和年节假日进行创作实践。去年参加各级展览和被出版的作品就近三十幅，这样不但提高了创作积极性，也给业余作者做出了示范，提高了组织者的诚信，因此业余作者也愿意求教我们。

    以此同时，我们为了扩大辅导力量，还把文化站长组织起来，进行了训练和学习，对提高他们掌握农民画的辅导能力，解决师资不足的问题，也起了一定的作用。（金县文化馆美术组）