《欢迎哥哥姐姐下乡来》

    建国后的每一次政治运动都需要广泛宣传，特别是“红海洋”的“文革”，首当其冲的就是通俗易懂的宣传画了，规格多为一开和二开，形式多为国画、油画(水粉)、版画等。

　　起先，十七八的于振立在文革演出队之余为周边人临摹大量的毛泽东像，后来被军宣传队发现并邀请到部队打格放大，一画就是一年。再后来，就被邀请到各级政府、学校、乡村，其行动轨迹也扩大到了沈阳、天津、上海、武汉、北京等。最大的“毛主席”都有10多米高，他一个人攀着梯子两天就能完成。因为自己的“毛主席”最为伟岸和慈祥，也总能成为他人临摹的范本。

　　于振立说，打格放大“毛主席”画像不但练就了一身漆与油相混合的好功夫，而且健了身，吃了无数好饭和好菜，尤其他能挣得剩余的画笔和颜料，帮助其完成了大量写生以及临摹大师之作。

　　1969年，年仅20岁的于振立首次创作的油画《广阔天地炼红心》参加了省里的美术大展，其过硬的绘画基础和写实风格突然吸引了美术出版社的编辑，大家纷纷向于振立提出创作宣传画的约定，结果可想而知，于振立从此陷入了轰轰烈烈的政治宣传画的创作和实验过程，一发不可收拾。

　　约稿多半是保密的，标题则由出版社在印刷之前一次性加入。一次，人民美术出版社来了急电，约定要画“愤怒的”、“批判的”，于振立连夜赶制，结果3天之后“四人帮”轰然倒台，他刚创作完成的宣传画也已经印刷发行，名字就叫《声讨“四人帮”》。

　　于振立的创作涉及政治、军事、外交、体育、农业、工业、妇女、儿童等题材，色彩上都是“红、光、亮”，形象上都是“高、大、全”，多半也离不开红旗、语录、像章等红色元素。他自己也因为满腔热情，导致在创作当中激情澎湃，尤其，于振立在创作当中逐渐把列宾、谢洛夫、德拉克洛瓦，以及何孔德、詹建俊等也都融入了画笔，因此，我们所看到的于振立的政治宣传画，简直形同烈火一样熊熊燃烧。于振立因此确立了独立的绘画语言以及表现个性。

　　于振立的宣传画最讲究“效果”，他用最直接的视觉语言传递更强大的信息，进而达到鼓动情绪，制造群体心理的目的。一经于振立有新的宣传画问世，各地都将作为一项政治任务张贴到车站、码头、院校、车间、教室、军营以及村庄，以保持时刻和人民形影不离的局面。

　　1967至1979年间，于振立总共完成了两百多幅毛主席像、80余幅政治宣传画，除大量被美术出版社印刷发行之外，还分别在画刊、报纸相继出版。于振立在中国美术界崭露头角，其绘画语言以及表现个性均有明显突破。

　　其中,最具代表性的“政治宣传画”有《欢迎哥哥姐姐下乡来》、《社会主义到处都在胜利前进》、《声讨“四人帮”》、《小电工》等。

　　1979年夏天，一场巨大的洪水淹没了金州，于振立放在床下的大量宣传画原作以及一千余幅写生画完全泡汤，这给于振立后来的艺术思想的转变一次深刻的撞击。

　　(曲振伟 半岛晨报2009年8月16日 艺术版)