李为民·《旋》 作者有选择地截取了不同色阶的六个画面，组成了这幅意外之《旋》，看似简单的色阶排列，却是对“旋”的含义的详尽诠释。

    在整部摄影史上，抽象摄影所占据的空间并不大，却不容忽视。尤其是抽象摄影在推动整个摄影技术和观念的变革上，有着举足轻重的作用。

　　抽象作 品的创作对象来自自然，它和具象摄影的属性一样，被摄体都来自自然中的具体形象，是对具象中局部的选择。正如美国摄影家阿诺德·纽曼说的：“摄影是创造性 的选择。”抽象摄影同样是一种创造和选择，只是在画面上以抽象取代了具象，借助构成把形象（点、线、面）结构与色彩和光影相组合，相互间产生影响和作用， 创作出具有韵律感和形式美的画面。因此，抽象摄影的拍摄，已不再是通常具象摄影那样“记录”或表现现实，而是创作者对景物经过观察、分析、概括、综合以 后，抽取被摄体本质属性部分蜕变而成，成为创作者心象的抒发。

　　光路成员的“非常摄影”，是在整个国际化对抽象摄影的探索领域中，以东方思维探 索和发展最为出色的群体之一。他们首创的“非常摄影”这样一个独特的理念，其本质也就是将抽象作为最高艺术追求。正如光路社社长管一明所说：抽象摄影是具 象摄影的反向游戏，是艺术家情绪的倾诉。

　　准确地说，抽象摄影就是用摄影的方法表现非具象、非理性的纯粹视觉形式。抽象的过程是一个寻找、简 化、精炼、浓缩的过程，是将材料加以浓缩与诗化使其超出自身的含义。它不仅表现了材料构成美感和形态塑造，同时给予单纯的表象以更多理解的可能性，更多的 理想空间，更广范围的表达。这是不同的力和能量的表达，拍摄者将内心的力与能量也挤压到其中。这就是《非常摄影·实验报告》的核心——日常生活中最不被注 意的东西由此与最有美感和震慑力的东西联系到一起，世界由此被颠覆！（林路）