798的周末欣欣向荣，更何况临近假期，旅游旺季遇到展览旺季，798在秋季迎来了最为繁荣的季节。

根据雅昌去年的数据，有名有姓的展览2013年有三千多个，其中北上广占据了大多数，而这三个城市中北京首屈一指，而北京的798又在北京整个展览数量中占据最大的比例，所以虽然唱衰798的声音不少，无论如何798还是当代艺术的一个重要阵地，一叶知秋，798就是这片叶子。

798的展览体系几乎涵盖了你能想象的所有展览形式，佩斯北京、常青画廊代表着国际当代艺术的水准，一直以来的高冷路线，然后是长征空间和偏锋这样的国内重要画廊的当代艺术展，此外还有一般商业画廊的展览，工艺品的展览，民间美术的展览，甚至朝鲜油画的展览，传统国画的展览，当代实验水墨的展览，等等等等，七九八的生态呈现出来就是中国艺术的现状，歌舞升平却又混乱至极，评价体系混乱，很难说哪一个占据了主流，当代艺术勉强能在其中占据主流，但是游客似乎对于户外的雕塑更感兴趣，合影到乐此不疲，艺术区在大众看来仍旧是动物园一般的猎奇场所，当代艺术的有效观众其实最后只是艺术行业的从业人员，甚至于这部分人也不并知道展览作品的意义，可能有时候更悲哀的是无论是策展人或者艺术家都难以自圆其说。798的公共性的现状依旧是文化动物园。

798是了解当代艺术的切入点，而当代艺术又是比当代中国电影更有效的观看当代中国社会的切入点，798的纷繁复杂就是当代艺术的混乱和复杂，同时也预示着中国社会的混杂，在798有农业文明的审美标准，由工业化社会和现代社会的审美标准，也有后现代主义的审美标准，这些复杂的审美和复杂的艺术作品构成了798的复杂性，在798中的游客、学生、艺术家、商人、农民工等构成了中国社会的分层显现，798如今的盛世就是国家的盛世，这种盛世繁荣下的混乱有时候让我感到有种空欢喜之后的空悲。798一天从中午开始，各样盛大的展览开幕式在下午陆续开展，在各个开幕式之间总能找到熟悉的人，逐渐发觉展览后来越来越像是一种人际关系交往的媒介，媒体人，艺术家，艺术市场中的参与者，在展览开幕式的出现，以及交际往往和展览本身一样重要，而798的黄昏到来之后，人去街空，只有环卫工人打扫街头的垃圾，空荡荡的798被还原为一个废弃的工厂，几乎能听到风的声音。

记得西川老师说诗歌圈子中有傻子疯子和骗子，艺术也是如此，欢喜的来讲艺术的今天其实是民主了不少，虽然今日的西方看我们如我们看朝鲜一般，艺术的自由总算是有了一些保证至少没有了那么多被叫停的展览和地下的展览，三千多个展览至少是一个例证，此外，艺术世界中的构成在今天逐渐变得明晰起来，各司其职，艺术的职业化越来越好，有些悲切的是，这种欣欣向荣是不是真实如此。