最近，一句关于当代艺术的言论在网络上盛行：“艺术的好与坏已经不再是非此即彼的二元对立，很多当代艺术可能是垃圾，但也有很多垃圾成为了艺术。”

艺术的区分与评判标准已经难以用简单的“好坏之分”来鉴别，更多的是由不同的观看者来决定。个人感情色彩在当下的艺术界占据了越来越重的地位，而艺术家也开始跳脱于固有的好坏之分本身，不再追求简单的好与坏，个人喜好成为了新的出发点。

艺术与垃圾，原本是两个毫不相关的词汇，一个代表着高高在上的推崇备至，一个是众人厌恶的随意唾弃，但正是这两个看似没有多少关联性的词汇，却在今日的艺术创作环境下被无限度的拉近。

原本耗资巨大的城市公共雕塑在展出了短短6个月之后即被拆除并随意丢弃于垃圾堆中，这样的故事在动辄出台文化景点筹建方案的今日听起来似乎已经不再是什么值得惊讶的事情，但即便如此，面对如此铺张浪费且不负责任的行为时，我们还是想要问：是谁让艺术变成了垃圾？

城市公共雕塑在近年来所出现的问题已经到了令人发指的地步。在2012年由国内某网站发起的“全国十大丑陋雕塑”网络票选活动中，共有来自全国20余个省市自治区的59件雕塑作品作为投票对象，这些作品均为陈列于公共空间的非临时性雕塑，即城市公共雕塑作品。在最终票选的前十名当中，除了排名第二位的重庆“记忆山城”吊脚楼雕塑在专家与民众意见间存在争议外，其余9件作品均未有雕塑界专家出来为其上榜鸣冤叫屈，如此高认可度的民间票选结果无疑令一直默默发展的国内城市雕塑界集体陷入了尴尬。利益的驱使被很多人看作是国内城市雕塑频现“丑陋”作品的重要原因，但除此之外，缺乏有效的监督与审核制度同样是造成这一现象的原因之一。那么，是否在较好地规避了这些不利因素之后的城市公共雕塑就能换来一个理想的结局呢？答案显然并非如此。

就在前不久还矗立于广西贵港闹市区的大型雕塑“玛丽莲·梦露”雕像被原因不明地拆除。这是一件高达8.18米的巨型雕像，据商家表示，“玛丽莲·梦露”雕像将成为贵港的地标性建筑，同时，推出梦露雕像还会凸显其国际级经营理念的雄心。但就是这样一件被商家以及当地民众津津乐道并喜爱的城市雕塑却在落地仅仅6个月后即被拆除并废弃于一处垃圾处理站，如此短时间内出现如此巨大的反差实在令人难以理解，同时，也令城市公共雕塑的现状再度成为公众以及业界关注的焦点。

一件城市公共雕塑的落成应该具备哪些必要程序与条件，在目前的国内雕塑界似乎还没有一个固定的标准，但在很多人的认知当中，城市公共雕塑在很大程度上代表了一个城市的精神面貌以及文化审美趣味的高度。低俗且不受公众喜爱的城市雕塑不论在学术层面上有多高的成就，仍旧不能算是一件成功的公共雕塑作品。

公共雕塑作为拉近大众与艺术之间距离的最好平台，本身所附着的社会属性与社会责任都决定了其存在的必要性，但必要性不代表可以庸俗化，甚至是无底线的创作。莫让作为艺术的公共雕塑与垃圾之间变得只有一线之隔。