论收藏拍卖话语权的回归

    曾经，敦煌在中国，敦煌研究却在海外，令中国人尴尬；曾经，元青花出在中国，元青花研究却在海外，令中国人尴尬；曾经，中国书画出在中国，中国书画拍卖都在海外，令中国人尴尬……如今这些现象正逐步改变。

    终究，敦煌在中国，中国学者掌握更多翔实的敦煌风土人情之文化资源，随着敦煌经书逐渐回归，我们的敦煌研究肯定能赶超海外学者；　终究，元青花出在中国，中国学者掌握更多更真实的元青花窑址残件碎片及烧窑资料，我们的元青花研究远比海外学者仅凭一件元青花至正型标准器起步研究，更有深度，更有说服力，也更可信。上海博物馆2012年把全世界博物馆馆藏的最好的元青花集中在一起，举办了一次举世瞩目的“元青花国际大展”，这说明元青花的研究中心已经回归中国本土。

    据悉，中国嘉德、北京保利等拍卖的中国官窑瓷价格，已经逼近海外苏富比、佳士得的拍卖价格，而且中国官窑最主要的收藏家依然是两岸三地的中国瓷器收藏家，欧美收藏家仅是客串而已。可以这样说，中国嘉德、北京保利已基本掌握了中国官窑瓷器拍卖的话语权。

    新世纪初，苏富比、佳士得相继暂停在美国纽约、英国伦敦拍卖中国古代书画，原由是中国古代书画太难鉴定，真伪难辨，欧美鉴定专家只能听信中国鉴定专家，事实上中国人一直掌握着中国古代书画鉴定的话语权。至于中国书画中的近现代书画藏品，中国嘉德、北京保利已把齐白石、傅抱石、李可染等作品拍到数亿元，价格也已超越海外苏富比、佳士得，所以说中国人已经夺回了中国近现代书画拍卖的话语权。

    从敦煌研究到元青花研究，从中国瓷器拍卖到中国书画拍卖，令中国人屈辱、尴尬的一件又一件文化事件，已经逐步获得全局性的改观。一个国家的崛起强大，经济上复苏强盛仅是脆弱的外壳，而文化的复兴强盛，才是坚韧的。

    真拍、假拍、拍假之鉴别

    当代艺术品投资潮起潮落，而当代艺术品拍卖行鱼龙混乱，当代艺术品拍卖会乱象丛生。如何能在一片喧嚣声中走上收藏投资拍卖的正道？首先必须要看清艺术品真拍、假拍、拍假之真相。

    先说真拍：一家拍卖行的正常拍卖程序如下：征集拍品，为拍品拍照，配文字说明，制作印刷拍卖图录，邮寄给买家，举办拍卖预展邀请买家参观，正式拍卖前买家预付拍卖保证金，竞拍不成功，买家退回号牌，收回拍卖保证金，如竞拍成功，买家退回号牌，保证金抵作部分拍卖款项结算。

    从领上号牌，正式起拍，到买家最后一口应叫成功，在现场工作人员递上的竞拍成功确认单上签字，一件器物正式拍卖的流程就算结束了。不过还有一个最重要的拍卖程序叫拍卖结算。买家唯有付清全部拍卖款项，领走拍品，拍卖行代卖家扣除拍卖税款，付清款项给卖家，拍卖行将自己所获取的上下家佣金部分中的税款交给税务局之后，整场拍卖活动中的某件器物拍卖的流程才算全部真正结束，这就叫“真拍”。

    再说“假拍”：就是一件无论真伪的拍品，拍卖师竞拍开叫时，无真的买家应答，卖家与拍卖行的拍卖师事先串通好，雇佣“托儿”假应叫，目的是想营造拍卖行现场气氛。当一个或数个“托儿”应叫“顶”到一定价位，即拍卖行事先对该拍品估价之稍高区域。如一件拍品估价8万元至10万元，当“托儿”应叫到10万元以上，“托儿”不再应叫，拍卖师像模像样，果断敲下拍捶“成交”。现场仍有工作人员递上拍卖成交确认单，请“托儿”签字确认。拍卖会结束之后，“托儿”把拍卖号牌交回拍卖行，这场“假拍”的戏就算结束了。

    由于当代中国艺术品拍卖业机制还很不完善，通常一些中小拍卖行会经常使用“假拍”之伎俩，来诱惑真正的买家。“托儿”串通拍卖师在拍卖会现场“假拍”竞叫的过程中，有些买家一时被表面激烈的竞拍假象所迷惑，冲动应叫举牌，超过一件拍品竞拍底价之后，“托儿”因吊上了“大鱼”就果断停止，不再竞叫。这位买家不是拍到“假货”，就是以过高或超高价买到真品。前者肯定大亏，后者用行家话来讲，不合算，不值得。在当代中国艺术品拍卖业机制还比较混乱的今天，如想一刀切割“假拍”现象，不太有可能。所以，初入拍卖场的买家，以静观拍卖现场之拍卖动向为宜，不可自恃有钱鲁莽上阵，参与激烈竞拍。初上拍场竞拍艺术收藏品与初进股市买股票的情况一样，不懂行者，大多以惨败告终。因为在激烈竞拍的背后，可能早就有人“设下局、布下陷阱”专逮“菜鸟”。

    最后说“拍假”：其分三种。其一，后朝仿前朝的仿品当作前朝的真品来拍，这叫传统类“拍假”，比如一件清末民国仿清乾隆的青花龙纹盘，行情估价为2、3万元，而拍卖行图录标为清乾隆本朝青花官窑器，行情估价20万元至30万元。谁在此器所谓的行情估价区域拍下，就吃大亏了。

    当然，虽然按照现行的中国艺术品拍卖业机制，拍卖行不保真，器物拍品真伪全凭买家的眼力，拍卖行有“不保真”条款罩着，如打官司买家打不赢，但是如果事情闹大了，风波波及之时，该拍卖行的声誉会大跌，会影响大卖家、大买家前来参与买卖。当一家拍卖行吸引不了大卖家、大买家，其只能在中低层次的拍卖圈子里打转，此家拍卖行也就不可能再做大。如果这家拍卖行在拍卖这件清末民初年间的清乾隆款青花龙纹盘时，拍卖图录上仅标示“大清乾隆年制款”，估价3万至5万元。买家却冲动之下花了10万甚至20万元拍下，拍卖行也不算“拍假”。因为，“大清乾隆年制”的官窑器，与“大清乾隆年制款”的款识，是两个概念，前者说明是清乾隆本朝，后者仅说明是“大清乾隆年制款”，多了一个“款”字，本身已告诉你是后朝寄托前朝的寄托款，买家自己走眼，只能哑巴吃黄连，有苦说不得。

    其二，当代新仿品当作古代真品来拍，这叫做仿古类“拍假”。比如当代新仿明清官窑彩瓷，当代新仿明清名人字画等。一般而言，中小拍卖行拍卖的这类假货，大多属于中低档仿品，而大拍卖行拍卖的这类假货，大多属于真假难辨的高仿品，非有眼力者难辨别。尤其是海内外超一流大拍卖行偶尔也会出现以假乱真的高仿品，就是当代权威鉴定家，有时也会看走眼。

    至于不少资历浅的淘宝投资人总想去拍卖行“捡漏”，总想以低价拍得精品古玩字画，就要当心了。其实很多明清官窑或名人字画，行情价都在数十万、数百万以上，如在一般的拍卖行估价数万、数十万，其实已经告诉你这是赝品了。所以，偶尔有资深专家“捡漏”到一两件有可能，但总能在拍卖行“捡漏”的可能性不大，几乎可以肯定是有问题的。拍卖行仿古类“拍假”，恰恰针对的就是那些总是心存侥幸，总想以小搏大的客人。如总想在拍卖行淘宝“捡漏”，最终亦是惨败而归。

    其三，当代臆造新仿品当作古代稀罕精品来拍卖，这叫做“臆造类”拍假。也就是指古代根本没有那种形制、那种样式、那种类型的器物，被“持宝人”吹嘘成稀缺文物来骗卖。比如2011年底发生的一件新做臆造出来的“汉代玉凳”，竟被串通做假拍到2亿元人民币成交。汉代人大多席地而坐，当时还没有出现高脚凳，怎么可能有“汉代高脚玉凳”呢？其实，拍卖行也知道，这种臆造类假货是不可能拍出去的，那么为何还要进行拍卖呢？主要是走程序，以骗取金融机构的“贷款”。比如做局者先找来一件传统收藏家从未见到的“仿古臆造类假货”，事先讲好拍卖成交价1千万元。给拍卖行提成多少多少佣金。做局者再找到所谓的假买家，“假拍”成功后，再买通金融机构工作人员，将这件成交价1千万元的臆造类假货，作为稀缺艺术品抵押给银行，银行再放贷出几百万元给这位“假买家”，这几百万元不就轻松获得了吗？这场“拍假”做局者，把金融机构当作典当行，把一件臆造类假货，当作稀缺文物“死当”给金融机构，最终肥了自己，亏了国家。然而，法网恢恢，疏而不漏，相信这些人最终是不会有好下场的。

    此处披露真拍、假拍、拍假之内幕，仅想提醒意图介入收藏投资的拍卖者，要经常擦亮眼睛，学会识别真拍、假拍、拍假这三种当代艺术品拍卖常见的形式，争取把自己修炼成一个或是眼力独到的艺术品收藏人，或是头脑清醒的投资人，或是看问题犀利的艺术品经纪人。