清“四王”曾以取古人之法、师古人之心、求古人之神影响画坛200多年，直到民国时期，以张大千等为主的海派的出现与活跃渐渐取代了“四王”显赫的声势与地位，他们“褒四僧”、“贬四王”的审美取向和个人趣味一直影响到当今的画坛。但不可否认，清四王对中国画的贡献是不容置疑的，其中王鉴和王翚的作品在海内外市场上大放异彩，值得藏家关注。

清“四王”是指明末清初活动于江南地区，以摹古见长的4位山水画家，他们就是大名鼎鼎的王时敏、王鉴、王翚、王原祁。“四王”的山水画主要承习的是董其昌的衣钵，师承元人一体的大多以黄公望为宗师，画法主张师古，笔笔讲求来历、出处。创作思想代表当时清宫廷画派。其中王时敏、王鉴为董其昌的画友，王翚是他们的学生，王原祁是王时敏的孙子，他们4人有着共同的特点：山水画趋于传统，法度严谨，底蕴深厚，甚得元人三味，因而深受皇家的青睐，被奉为绘画的“正宗”而影响甚大，他们的画格几乎统治整个清代乃至民国。从艺术上讲，如果将“四王”细分，王鉴、王翚的画路较宽，力图集古人之大成，他们不局限于董其昌的天地中，在吸取传统的同时，注意取法自然，作品在摹古中求变化，尤其是王翚侧重笔墨美，被称为“虞山派”的代表人物。步入21世纪后，王鉴、王翚的作品在市场上受到了藏家的极大关注，其价格一路看涨，尤其是他们的精品，更是备受藏家的青睐，并成为拍卖场上的抢手货。

“娄东画派”创始人王鉴

王鉴（1598-1677年）与王时敏都是娄东画派创始人。王鉴出生于书香门第，为明代著名文人王世贞曾孙，家藏古今名迹甚富，丰富的家藏，为王鉴学习临摹历代名画真迹提供了良好的条件。王鉴早年还得到过董其昌的亲自传授，他一生的画业就是沿着董其昌注重摹古的方向发展，并揣摩董源、巨然、吴镇、黄公望等诸多前辈大家的笔意，仿古吸收并转化古人的笔墨结构，形成了自己丰富的山水画语言。王鉴画的坡石取法黄公望，点苔学吴镇，用墨学倪瓒。尤其是他的青绿设色山水画，缜密秀润，妩媚明朗，综合了沈周、文征明清润明洁的画风。所以，王鉴的摹古功力很深，功力在王时敏之上，他一生遍临五代、宋元名作，尤专心于“元四家”。工浅降和青绿山水，中年笔法圆浑，晚年变为尖刻。王鉴一生活了80岁，前40年主要致力于仕途，后40年才得以专心绘事。擅长摹古，画作艳丽明快，秀润清朗。王鉴在当时与王时敏一起被推为画坛领袖，人称“二王”。他们在清初“两先生有开继之功焉”（张庚《国朝征画录》）共创娄东画派，步其后者有王撰、王昱、黄鼎、唐岱、王敬铭、王学浩等人。王鉴的代表作品有《梦境图》、《仿北苑山水》、《长松仙馆图》等。

由于王鉴在画史上的地位不是很高，并且在市场中较为多见，因此行情只能算一般。1989年他的《虞山山色图》手卷被纽约佳士得拍至3.3万美元；1991年他的《仿巨然山水》被纽约苏富比拍至1.1万美元。国内艺术品拍卖兴起后，他的作品时常在拍卖场上亮相，1996年他的《烟岚万态图》被翰海拍至37.4万元；1999年他的《秋山图》被翰海拍至24.2万元；2000年他的《仿巨然清溪待渡图》被佳士得拍至103.5万港元；2001年他的力作《烟岚万态图》再次被翰海推出，结果被拍至165万元，创王氏作品最高价。近两年，他的作品价格有较大攀升，2004年他的《雅宜春色》在中贸圣佳获价671万元，同年《仿古山水10开册》在嘉德以1265万元成交，此为王鉴作品市场最高价。2005年《仿赵子昂山水》在中贸圣佳以725万元成交。2010年王鉴的《仿古山水册》在北京匡时国际获价4592万元，创下王鉴作品最高价。2014年嘉德春拍，王鉴《仿古山水》以2702.5万元成交。当前，他的作品处于古字画高价行列。

“虞山派”创始人王翚

王翚（1632-1717年）是“虞山派”创始人，也是熔铸南北二宗的山水画大家。王翚祖上四代都善画，幼时承家学，后师从王鉴，又经王引见，向王时敏求教，故王翚有机会遍摹两家藏品，以后曾得康熙赏识，赠“山水清晖”4字以褒奖，又得以遍观内府所藏历代名迹，画艺大进，60岁时奉诏作主持绘制《康熙南巡图》，共12大卷，堪称其创作画中的巨制，为清代手卷中的宏篇，该画场面浩大，内容丰富，笔墨多样，为少见之宏篇巨制。王翚的山水画集古人技法之大成，能工能写，功力极为深厚，中年用笔细秀繁密，墨色浓润苍劲，晚年用笔遒劲严谨，墨色富于变化，意境深远含蓄，也称“虞山派”。王翚画作完美地融合了“元人笔墨，宋人丘壑，唐人气韵”。据有关专家介绍，王翚是一位勤奋多产的画家，成名很早，年岁又很高，从20岁到86岁，有长达60多年的绘画生涯，留下了大量的作品。仅清代公私著录画目就有374幅，其中《石渠宝笈初编》著录17件，《石渠宝笈重编》著录54件，《石渠宝笈三编》著录26件，其他私人藏家著录200多件。

王翚绘画精于山水，作画程序一般是先勾勒皴擦，再辅之以墨色，主要为两道工序，技艺高超之处在于笔墨到位、勾勒皴擦的笔墨不多却表现了丰富的内容。不过，王翚书法较差。后人学王翚的人很多，清代著名的有杨晋，现代著名的有张石园等。成就最高的要数王翚曾孙王玖，后人将王玖列为“清小四王”之一。代表作品有《康熙南巡图》、《岩栖高士图》、《秋山萧寺图》、《晚梧秋影图》、《秋树昏鸦图》、《仿王右丞雪景山水图》等。

王翚的画历来是市场上的抢手货，在他活着的时候，他的画价即可与前代文征明、董其昌等人不相上下。在抗战胜利后，北京琉璃厂8家大古玩商在联合购买王翚画作的时候，甚至需要用掉三四百根金条，画价直追宋元名画。而海上大收藏家钱镜塘就曾用16根金条吃进王翚《陈元龙竹屿垂钓图》（纸本，132×44.6cm），这个价格在当时绝对是天价。解放后钱镜塘将此作捐给了浙江博物馆。自上世纪80年代纽约苏富比佳士得开拍中国书画后， 王翚至今仍颇受海内外藏家的青睐。1989年纽约佳士得曾推出王翚一件《摹古山水册》，为清内府旧藏，石渠宝籍著录，也是王翚摹古山水的代表作之一，估价15万-18万美元，最后以高达39.6万美元拍出，这个价格在当时字画中已不算低，一些在画史上比王翚高的画家只能望尘莫及。以后，他的画价有所回落，但相比其他清代画家仍是相当可观的。如他的《太白观泉图》手卷在1990年纽约苏富比拍卖会上以7.15万美元成交；1992年王的力作《北山图》手卷在纽约佳士得拍卖会上以40万美元成交，再创王氏作品新高。以后，随着中国古字画收藏热的兴起，王翚的作品颇受市场的青睐，一般作品动辄数十万元，大幅精品成交常常在百万元以上，2001年，北京翰海拍卖会上推出的王翚《溪山行旅图》手卷，经各路买家的激烈竞投，最后以599.5万元被国内一买家收入囊中。2005年他的《溪山行旅图》手卷再次在翰海拍卖会上露面，结果大受各路藏家的追捧，以1870万元成交，同年，《仿唐宋元诸名贤横景6幅图》手卷在北京九歌以3520万元成交，创下了王氏当时作品的市场新纪录。尤值得一提的是：在古代书画拍卖遭遇寒流，由热转冷的2011年，王翚的画作一扫以往不温不火的态势，强势崛起，成为这一板块中的中坚力量。在康熙庚寅年作《唐人诗意图》以1.265亿元成交，此作曾在2002年中国嘉德拍卖会上以755万元成交，9年价格上涨16倍，目前，王翚有十余件精品拍价过千万元的状况下，每平方尺均价由两三年前的一二十万元，一举暴涨到百万元区间。中国嘉德2014春拍中，王翚的《竹坞幽居》就以1667.5万元的价格成交。

从王鉴和王翚的市场表现看，王翚的作品最受海内外藏家的欢迎，市场价格在四王中也最高；其次为王时敏，他的最高价与王翚不相上下，但总体还是王翚坚挺，作品过千万元价格的更多，紧跟其后为王鉴。目前，清王鉴和王翚作品只要被证明来源有序、作品可靠，就会受到大藏家的追逐。有关清王鉴和王翚作品的鉴定，国内以徐邦达最为权威，一般由他收藏或是题签或是被他鉴定为真迹的往往会受到追捧。笔者以为，清王鉴、王翚和另外二王（指王时敏、王原祁）能影响中国画坛200多年，至今还有不少画家钟情于清四王，这已经是了不起的成就，现在很多画家一旦去世，早已在藏界消失得无影无踪，相信随着人们对清王鉴和王翚作品价值认识的不断提高，后市仍会是海内外市场的热门和抢手货，谁拥有清王鉴和王翚作品，恐怕是一种身价，所以，迭创佳绩是完全可以期待的。